晨光熹微时,我常独坐窗前，玻璃上凝结着夜来的露水，映着初阳，便成了千万颗小小的太阳，这时节最宜读书，也最宜写些文字，文字原是极平常的东西，横竖撇捺，排列组合，竟能生出无限意趣来。
记得幼时初学写字,先生教我们"永"字八法，手腕悬空，笔锋游走，墨汁便在宣纸上晕开，那时不解其意，只觉得手腕酸痛，如今想来，那八法实在是极好的，点如高峰坠石，横如千里阵云，竖如万岁枯藤，每一笔都藏着自然的道理，汉字原是从鸟兽蹄迒之迹变来，后来竟能记述人间万事，实在是奇妙得很。
散文里的句子,不必如诗般整齐，却要有诗的意境，鲁迅先生写"在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树"，看似平常，细品却有无穷滋味，好句子如同好茶，初尝不觉，回味时方知其中三昧。
我见过许多写文章的人,有的刻意雕琢，字字珠玑；有的一气呵成，行云流水，前者如绣花，针脚细密；后者似泼墨，酣畅淋漓，其实二者都好，只是性情不同罢了，文字本无定法，贵在真诚，若心中本无感触，纵使辞藻华丽，也不过是纸花，虽艳而无香。
午后阳光斜射入室,尘埃在光柱中飞舞，这景象人人见过，却少有人写入文章，其实生活中处处是文章，一片落叶，一阵微风，半句闲话，皆可入文，张岱写湖心亭看雪，"天与云与山与水，上下一白"，仅十二字，便画出天地澄澈的景象，好文章不在长短，在于能否让人看见作者所见，感受作者所感。
黄昏时分的文字最为动人,日光渐暗，人心也容易柔软，归有光写项脊轩，"庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣"，平淡语句中藏着多少岁月与思念，文字的力量，正在于能将无形之情，化为有形之句，使百年后的读者，犹能触摸到作者当年的心跳。
有人问如何写出好句子,我想不过是多读多写罢了，读前人佳作，如与智者对谈；写自己文章，似与灵魂独白，汪曾祺谈写作，说要"贴着人物写"，其实写景抒情亦然，贴着生活写，贴着本心写，文字自然会有温度。
雨夜读书,别有一番滋味，雨声淅沥，灯光昏黄，此时读《红楼梦》中"黛玉葬花"一节，或是周作人《雨天的书》，最易入境，好文字能穿越时空，让不同时代的读者产生共鸣，我们读陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"，虽隔千年，仍能想见其闲适之态。
文章的妙处,在于留白，中国画讲究"计白当黑"，文章亦然，不必说尽道透，留三分让读者自去体味，老舍写北平的秋，"天气是不冷不热的，人是不忙不闲的"，看似什么都没说，却又说尽了一切，这种含蓄之美，正是汉字的独到之处。
冬日围炉,最宜回忆，记忆中的片段，经过时间的筛选，剩下的往往是最珍贵的，写旧事不必面面俱到，抓住几个闪光的细节便好，萧红写《呼兰河传》，只记得祖父教她念诗，"春眠不觉晓，处处闻啼鸟"，后来祖父死了，"那诗句也就跟着祖父一同死了"，寥寥数语，道尽生死永隔之痛。
我常想,文字到底是什么？不过是符号罢了，却能承载思想，传递情感，跨越时空，仓颉造字时"天雨粟，鬼夜哭"，想必是预见了文字将改变人类，而今我们每日与文字为伴，却很少静心感受它的美。
夜深人静,偶得佳句，便如获至宝，起身记下，又恐惊破这难得的灵感，苏轼说"作诗火急追亡逋，情景一失后难摹"，写文章也是如此，灵感稍纵即逝，须得及时捕捉，但也不可过分强求，有时放下笔去，反能遇见更好的句子。
文章写到好处,自己也会惊讶，仿佛不是自己在写，而是文字借我的手流淌出来，这种时刻不多，却是写作者最大的快乐，沈从文写边城，说"这个人也许永远不回来了，也许明天回来"，他自己未必预先知道会这样结尾，是文字带着他走到了这里。
人生在世,总要留下些什么，富贵荣华终成空，唯有文字可以长存，司马迁遭宫刑之辱，仍坚持写完《史记》，为的就是"究天人之际，通古今之变，成一家之言"，我们平常人虽无这般抱负，但记录生活，抒发情感，也是对抗遗忘的方式。
清晨又至,昨夜的文字晾在纸上，今朝重读，或留或改，文章不厌百回改，好的句子往往需要反复琢磨，王安石"春风又绿江南岸"的"绿"字，改了十几遍才定下，可见文章之道，既需灵感，也需耐心。
写作如同酿酒,需要时间发酵，急就章难得佳作，须得让思绪沉淀，让情感酝酿，有时写罢一篇，搁置数日再读，便觉处处不妥，这是进步的表现，怕的是自满，以为一挥而就便是天才，那才是真的危险。
文字是心灵的镜子,急躁的人写不出从容的文章，虚伪的人写不出真诚的文字，我们读冰心的《寄小读者》，字里行间都是对孩子的爱与尊重；读朱自清的《背影》，朴素文字里饱含对父亲的深情，文章最后比拼的不是技巧，而是人格。
在这个快节奏的时代,静心写文章的人越来越少了，人们习惯于碎片阅读，追求即时刺激，却失去了细细品味的乐趣，我仍固执地相信，优美的文字永远有其价值，它能让我们在喧嚣中保持清醒，在浮躁中守住本心。
窗外,一只麻雀落在晾衣绳上，轻轻摇晃，这平常的景象，若用心观察，也能写成好句子，生活从不缺少美，只是缺少发现美的眼睛和记录美的文字。
