书法是流淌在纸上的韵律，一笔一画间藏着千年文化的呼吸，墨色浓淡如山水起伏，提按顿挫似江河奔涌，执笔之人以腕为轴，将心神倾注于毫端。
起笔如云开见月
当笔锋轻触宣纸，墨迹如春蚕吐丝般徐徐展开，起笔时需凝神静气，仿佛悬崖勒马，蓄势待发，苏轼曾言：“书贵瘦硬方通神”，笔尖与纸面若即若离的摩擦，恰似琴弦震颤的余音。
行笔似龙蛇竞走
中锋行笔时，力道贯注笔毫，线条如金石镌刻，遒劲挺拔，王羲之《兰亭序》中“之”字廿态，皆因行笔时手腕灵动，时而疾如惊风，时而缓若凝露，墨色在纸上晕染，浓处似漆，淡处如烟，虚实相生间透出韵律。
转折处藏锋敛锷
楷书转折需顿笔回锋，如折钗股，外圆内方；草书连转则一气呵成，似惊蛇入草，颜真卿《祭侄文稿》中悲愤交加的笔势，转折处锋芒毕露又含而不发，恰是“屋漏痕”般的自然天成。
收笔若孤峰截云
一画终了，笔锋轻提，空中作势，如飞鸟掠檐而去，收笔的留白，是“意到笔不到”的妙境，张旭观公孙大娘舞剑器而悟笔法，正是收放间的气韵连贯，让静态的字迹有了舞动的魂魄。
墨法如四时更迭
枯湿浓淡的墨色，是书法的呼吸，饱蘸浓墨时，字如重峦叠嶂；飞白渐显时，又似雪泥鸿爪，黄庭坚用墨如泼，字间常有“渴笔”如秋风扫叶，而董其昌的淡墨则如晨雾笼纱，空灵通透。
章法若星汉列张
单字如珠，章法则为串线，王铎的条幅常以“雨夹雪”布局，行间错落如乱石铺街；而弘一法师的楷书轴，字字独立却气脉相连，疏可走马，密不透风。
心境与笔墨共鸣
怀素醉后挥毫，满壁纵横千万字；蔡邕见工匠刷墙，悟出“飞白书”，书法终究是心迹的外化——柳公权“心正则笔正”的谏言，赵孟頫“用笔千古不易”的坚持，皆在点画间镌刻着人格的烙印。
宣纸上的每一道痕迹，都是时光与心性的对谈，当墨香氤氲，笔走龙蛇之际，书写者早已与古人神交,在横竖撇捺中寻得一方自在天地。
