春日的阳光透过树叶的缝隙洒下来，斑驳的光影里，姑娘的裙摆随风轻扬，她站在樱花树下，粉白的花瓣落在肩头，像是春天特意为她戴上的装饰，这样的画面让人想起一句话："姑娘是行走的诗，每一步都踏着韵脚。"
姑娘的眼睛总是藏着故事，有的像清澈的溪水，一眼就能望到底；有的似深邃的湖泊，让人忍不住想一探究竟，顾城说："黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。"而姑娘的眼睛，本身就是光明，当她们微笑时，眼角的弧度像是月牙,盛满了人间的温柔。
指尖流转的温柔最是动人，姑娘抚过书页的轻柔，拨弄琴弦的专注，或是为他人整理衣领时的细致，都透着难以言喻的美，张爱玲笔下那些精致的女子，无不是用指尖书写着自己的人生，那双手或许不完美，但每一次触碰都带着温度,像是能融化世间所有冰冷。
长发是姑娘的第二张脸，散开时如瀑布倾泻，挽起时又显端庄典雅，三毛曾说："如果有来生，要做一棵树，站成永恒。"而姑娘的发丝，就是那树上最柔软的枝条，随风摇曳却不失坚韧，当阳光穿过发间，每一根发丝都镀上金边,仿佛整个人都在发光。
姑娘的笑声是世间最动听的音乐，银铃般的清脆，流水般的温润，或是捂嘴的含蓄，每一种都独具魅力，王小波写道："一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。"而姑娘的笑，就是诗意最直接的表达，那声音能驱散阴霾,让平凡的日子突然明亮起来。
裙摆画出的弧线记录着时光，校园里白裙飘飘的少女，职场中利落西装裙的精英，或是婚礼上白纱摇曳的新娘，每个阶段的裙角都诉说着不同的故事，杜拉斯在《情人》中描写的那位少女，正是通过衣裙的变换，完成了从女孩到女人的蜕变，裙摆飞扬间,是一个个生命的轨迹。
姑娘的泪水比珍珠更珍贵，不是为了博取同情，而是情感满溢时的自然流露，鲁迅说："无情未必真豪杰。"能够流泪的姑娘，内心往往更加丰盈，泪光中映照的是最真实的自己,不加掩饰的脆弱反而成就了另一种坚强。
读书时的侧脸最显气质，图书馆里，姑娘低头阅读的专注神情，睫毛在灯光下投下细密的阴影，翻页时手指的轻微动作，构成一幅静谧的画卷，林徽因曾说："读书多了，容颜自然改变。"那份由内而外散发的书卷气,是任何化妆品都无法替代的美丽。
姑娘的背影总是惹人遐想，不必看到正脸，单是走路的姿态，肩线的弧度，就足以让人想象她的模样，徐志摩写道："最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。"而姑娘远去的背影，恰似一首未写完的诗,留给世界无限想象空间。
四季更迭中，姑娘的美各有千秋，春日的清新，夏日的热烈，秋日的沉静，冬日的含蓄，如同四重奏般和谐，冰心描写的那位"小桔灯"姑娘，正是用她特有的方式温暖了寒冬，每个季节都为姑娘准备了不同的舞台,而她们总能演绎出最动人的篇章。
姑娘的善良是最耀眼的装饰，为陌生人指路时的耐心，喂养流浪动物时的温柔，帮助他人时不求回报的纯粹，这些细微处的光芒胜过任何珠宝，泰戈尔说："世界以痛吻我，要我报之以歌。"而姑娘们常常用善良回应世界的冷漠,这份心意比任何外在美都更持久。
独处时的姑娘最显本色，咖啡馆里独自品茗的悠然，公园长椅上静静看书的专注，或是窗前远眺的若有所思，都展现着不为人知的一面，村上春树笔下那些独处的女性角色，正是在孤独中找到了自我，当不需要为任何人表演时,那份真实反而更加迷人。
姑娘的梦想为她们镀上光芒，无论是坚持多年的爱好，还是正在奋斗的事业，有目标的姑娘眼里总有星星，居里夫人曾说："生活中没有什么可怕的东西，只有需要理解的东西。"怀揣梦想的姑娘，即使面对困难,也能保持那份独特的魅力。
年龄从来不是定义姑娘的标准，二十岁的青春活力，三十岁的从容优雅，四十岁的智慧沉淀，甚至白发苍苍时仍保持的好奇心，每个阶段都有独特的美，杨绛先生晚年依然保持着对生活的热爱，证明了真正的美经得起时间考验，姑娘二字，与年龄无关,而是一种永远年轻的心态。
每个姑娘都是一首独特的诗，不必追随他人的韵脚，不必拘泥于固定的格律，正如舒婷在《致橡树》中写的那样，作为树的形象和你站在一起，姑娘的美，在于那份不刻意、不造作的真实，世界因为有她们而更加温柔,时光因为有她们而更加值得铭记。
