秋千是童年的符号,也是记忆的容器，它悬在两根绳索之间，木板或轮胎承载着身体的重量，前后摆动时，风从耳边掠过，地面忽远忽近，这种简单的快乐，往往藏着最深的情绪。
小时候,村里的老槐树下挂着一架秋千，木板磨得发亮，绳索早已褪色，孩子们排队等着，轮到的人总想荡得更高，仿佛脚尖能碰到云，大人们偶尔也会坐上去，轻轻摇晃，眼神却飘向远处，像是想起什么，秋千的节奏很慢，却能让人忘记时间。
城市的公园里,秋千成了稀缺品，金属支架代替了树干，塑料座椅取代了木板，安全标准提高了，可总觉得少了点什么，偶尔看到孩子坐在上面，父母站在身后推，笑声很清脆，却少了那种自发的疯跑与争夺，或许秋千的意义，从来不只是娱乐，而是自由的感觉。
有人把秋千比作人生,起落之间，需要一点勇气，也需要一点耐心，荡到高处时，视野开阔，但下一刻可能就要回落；停在低处时，积蓄力量，才能再次向上，这种循环并不枯燥，反而让人踏实，秋千教会我们，快乐不必一直向上，起伏本身就是一种完整。
作家喜欢写秋千,因为它容易承载隐喻，张爱玲笔下的秋千是寂寞的，“高高地荡起来，又低低地落下去，像一颗无处安放的心。”王小波写秋千，则带着荒诞的浪漫，“我们在秋千上接吻，以为能飞到月亮上去。”秋千的摆动，像极了情绪的波动，也像故事的起伏。
现代人很少荡秋千了,健身房里的器械更高效，手机里的游戏更刺激，可偶尔路过公园，看到空荡荡的秋千，还是会想起小时候的某个下午，风很轻，阳光透过树叶洒在脸上，秋千吱呀作响，世界简单得只剩下前后摇摆的节奏。
或许我们都该找个时间,重新坐一次秋千，不用想着荡多高，只是感受风的方向，看看天空的弧度，秋千不会给我们答案，但它会提醒我们，有些快乐，从来不需要理由。
